1、这首小词为作者早期作品，写元夕怀人之情致，词风婉约。

2、起首两句写楼外。春雨绵绵密密，像尘雾一般，灰蒙蒙的，刚刚泛出鹅**的柳梢给雨打湿，水淋淋的。用它来映衬怀人的愁思，便显得十分工致。

3、接下来，“风约”逗引出后两句，视点拉回室内。上片状景，由远而近，由外而内，笔笔勾联，丝丝入扣。这几句看似景语，实乃情语，打下了闺人的主观色彩。

4、过片直接突出了居于画面中心的女主人公——“美人慵剪上元灯，弹泪倚瑶瑟”。上元即农历正月十五日元宵节，宋代是个盛大的节日，民间有吃圆子、观彩灯、祭紫姑等习俗。可见这一句“美人慵剪上元灯”，不是一般的身心慵懒，而是由于情绪恶劣之*。

5、结束两句：“却卜紫姑香火，问辽东消息。”前一句承接上文，转进一层，与美人问卜的事。紫姑，相传为唐武则天时寿阳刺史李景之妾，为大妇所嫉，正月十五日夜**死于厕间，上帝悯之，命为厕神。旧时民间每于元宵夜图画其形以祭，并扶乩卜问祸福。

6、无心剪灯，有意问卜，写出**关注之所。就这样，结句全词层层推进之后，以轻淡之笔出之。辽东，古郡名，故址今辽宁省东南部，多用来借指遥远的边地，以代亲人之所。至词的主旨已经明确、完整地表达出来，而字面上终归没有道破。淡语入情，含蓄不尽。这一结语使全词意境浑成，主旨突出，堪称巧妙。

7、《好事近·春雨细如尘》是宋代词人朱敦儒的早期词作品，写元夕怀人之情致，词风婉约。

“不愁春雨夜沾衣”出自明代袁凯的《即事（二首）》。“不愁春雨夜沾衣”全诗《即事（二首）》明代袁凯洛阳大贾爱名姬，富乐园中饮酒归。千步长廊好骑马，不愁春雨夜沾衣。作者简介(袁凯)袁凯，生卒年不详，字景文，号海叟，明初诗人，以《白燕》一诗负盛名，人称袁白燕。松江华亭（今上海市松江县）人，洪武三年（1370）任监察御史，后因事为朱元璋所不满，伪装疯癫，以病免职回家，终“以寿终”。著有《海叟集》4卷。

“春雨燕脂花”出自宋代范成大的《题赵昌木瓜花》。“春雨燕脂花”全诗《题赵昌木瓜花》宋代范成大秋风魏瓠实，春雨燕脂花。彩笔不可写，滴露匀朝霞。作者简介(范成大)范成大（1126-1193），字致能，号称石湖居士。汉族，平江吴县（今江苏苏州）人。南宋诗人。谥文穆。从江西派入手，后学习中、晚唐诗，继承了白居易、王建、张籍等诗人新乐府的现实主义精神，终于自成一家。风格平易浅显、清新妩媚。诗题材广泛，以反映农村社会生活内容的作品成就**。他与杨万里、陆游、尤袤合称南宋“中兴四大诗人”。

“一阶春雨两檐风”出自宋代李弥逊的《再和见示绝句》。“一阶春雨两檐风”全诗《再和见示绝句》宋代李弥逊一阶春雨两檐风，冷枕青灯睡未浓。欲断新篇无好语，喜君消息到黄龙。作者简介(李弥逊)李弥逊（1085～1153）字似之，号筠西翁、筠溪居士、普现居士等，吴县（今江苏苏州）人。大观三年（1109）进士。高宗朝，试中书舍人，再试户部侍郎，以反对议和忤秦桧，乞归田。晚年隐连江（今属福建）西山。所作词多抒写乱世时的感慨，风格豪放，有《筠溪乐府》，存词80余首。

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